Die Wiedervereinigung zweier Hälften eines auseinandergerissenen Blattes von Paul Cézanne

Sie könnten helfen, sein Leben und Werk zusammenzufügen.

Stellen Sie sich Paul Cézanne vor - den französischen Maler des 19. Jahrhunderts, den Picasso "den Vater von uns allen" nannte -, der zwei ruhige, malerische Aquarellbilder auf demselben langen Blatt fertigstellt… und es dann einfach in der Mitte abreißt und nur den Hinweis auf Bukarest zurücklässt Bilder wurden einmal zusammengebunden. Das scheint genau das zu sein, was in den 1880er Jahren passiert ist, so eine neue Untersuchung, die sich genau mit dem Papier befasste, auf dem Cézanne malte.

Fabienne Ruppen, die vor kurzem an der Universität Zürich promovierte, studierte sieben Jahre lang 1.400 von Cézannes Arbeiten auf Papier. Ihre Analyse war so aufmerksam, dass sie Ähnlichkeiten an den zerrissenen Kanten von zwei Gemälden in verschiedenen Sammlungen bemerkte und dann feststellte, dass sie sich einmal auf demselben Blatt Papier befanden. Die beiden Landschaften - eine zeigt den südfranzösischen Bergrücken Montagne Sainte-Victoire, die andere ein nahe gelegenes provenzalisches Dorf - werden im Herbst dieses Jahres zum ersten Mal als Teil der bevorstehenden Ausstellung in der Londoner Galerie Luxembourg & Dayan nebeneinander gezeigt.

Ruppen hat sich nicht nur auf die Tränen verlassen, um zu ihrem Schluss zu kommen, wie „erstaunlich“ sie auch sagt, dass die Tränenmuster sind. Sie nahm auch die Wasserzeichen zur Kenntnis, die sich auf dem Originalpapier befanden - die sogenannte "Hauptmarke" und die entsprechende "Gegenmarke". Dies deutete darauf hin, dass beide Papierstücke von der Firma Canson et Mongolfier (die bis heute besteht) hergestellt worden waren. in seiner Mühle in Vidalon-lès-Annonay in Südfrankreich. Anschließend besuchte Ruppen die Archive der Mühle, um zu bestätigen, dass diese spezielle Kombination aus Hauptmarke und Gegenmarke tatsächlich gedruckt wurde. Ruppen hätte es bisher nicht geschafft, wenn die Galerien es ihr nicht erlaubt hätten, die Bilder aus ihren Rahmen zu nehmen - was ihrer Meinung nach ziemlich überzeugend sein kann.

Es gibt mehrere Gründe, warum Ruppen sich die Zeitung so genau angesehen hat. Erstens, sagt sie, werden die Werke der Künstlerin in der Regel eher nach Stil oder Genre (Aquarelle, Zeichnungen, Landschaften) als nach dem zugrunde liegenden Material wie Papier oder Leinwand kategorisiert. Wenn Sie dies verstehen, können Sie Fragen der Chronologie klären. "Leider", sagte Ruppen, "hat kaum eine Cézanne-Zeichnung oder ein Wasserzeichen ein genaues Datum." Die Identifizierung von zwei Werken desselben Stils und auf demselben Medium (und auf demselben Blatt Papier) kann dazu beitragen, diese undatierten Werke als zeitgenössisch zu etablieren. vielleicht einen Einblick in Cézannes Leben und Karriere geben. Ruppens Ziel sei es gewesen, "sich in sein Gehirn einzuschleichen".

Die Implikationen von Ruppens Forschung gehen über diese beiden bukolischen Aquarelle hinaus. Die unvollkommene Klärung der Chronologie verknüpft diese beiden Werke auch mit Studien, die Cézanne ungefähr zur gleichen Zeit für seine bevorstehende Reihe „Card Players“ vorbereitet hat. Es sei ein möglicher Einblick in das, woran er damals dachte. Die Gemälde und Zeichnungen der Künstlerin seien nicht voneinander isoliert, sondern in „einem sehr intensiven Dialog“ und durch „fließende Grenzen“ gekennzeichnet. Ruppen werde ihre Forschungen fortsetzen, die sie letztendlich jedem von Cézannes Arbeiten zuschreiben wolle arbeitet mit einem bestimmten Skizzenbuch oder Wasserzeichenpaar und bringt so noch mehr Ordnung in sein Oeuvre.