Wie man eine beunruhigend reale apokalyptische Landschaft baut

Die krasse, brutalistische und dystopische Vision eines Künstlers von der Zukunft.

Die Landschaften der iranischen Fotografin Pouria Khojastehpay scheinen auf den ersten Blick vage wiederzuerkennen. Die Gebäude haben einen vertrauten, brutalistischen Stil, die monolithischen Statuen wirken wie aus einem totalitären Staat, das Briefkastenformat lässt vermuten, dass es sich um Filmstills handeln könnte. Aber diese Bilder - zusammenfassend genannt - sind rein fiktive Produkte von Khojastehpays Vorstellungskraft, filmischen Einflüssen und Elementen seiner persönlichen Geschichte.

„Ich wurde im Iran geboren und verbrachte fast sechs Jahre in einem Flüchtlingslager in den Niederlanden“, erinnert er sich. „Ich bin später in Eindhoven aufgewachsen, einer damals recht rohen Stadt, die hauptsächlich aus Ziegeln und Beton bestand. Um die Umwelt genauer zu beschreiben, denken Sie an Industriegebäude, Straßenprostitution, damals legal, also war es groß und regnerisch graues Wetter. Ich denke, das hat mich unwissentlich beeinflusst. “

Es gibt auch andere, direktere Einflüsse - die Kriegsgeschichten seines Vaters. „Er ist ein Kriegsveteran und hat während des Iran-Irak-Krieges in den 80er Jahren gekämpft. Beide Eltern erlebten die Islamische Revolution, gefolgt vom Krieg gegen den Irak. Ich denke, die Umwelt hat meine Landschaften am meisten inspiriert. “

Jede seiner dystopischen Visionen hat eine starke filmische Stimmung. Es gibt Hinweise auf das Leben - eine Rauchwolke, ein geparktes Auto -, als wäre jemand gerade aus dem Rahmen gerannt. Während das filmische Gefühl beabsichtigt ist, wird Khojastehpay mehr von Dokumentarfilmen als vom Film beeinflusst, insbesondere von der Arbeit des iranischen Fotojournalisten Kaveh Golestan und des serbischen Fotografen Boogie.

Ausgangspunkt für jede seiner vorgestellten Landschaften ist die Forschung. „Ich sammle Informationen aus verschiedenen digitalen und analogen Quellen“, erklärt er. „Zum Beispiel veröffentlicht die lokale Zeitung ein Foto von einem irrelevanten kleinen Feuer in einer Stadt. Ich kann die Rauchwolke verwenden, die Größe ändern, um sie riesig aussehen zu lassen, und sie mit einem Foto von beschädigtem Asphalt in der Nähe einer Baustelle kombinieren, die ich mit meiner gemacht habe iPhone während der Fahrt. Dies ist natürlich eine vereinfachte Beschreibung meines Prozesses. Das Nachforschen und Sammeln von Material dauert eine Weile, bis ich die richtigen Zutaten zum Kochen habe, wenn das Sinn macht. “

schafft eine apokalyptische, dystopische Welt, die sowohl unheimlich vertraut als auch hypnotisierend seltsam ist. Oder, wie Khojastehpay es beschreibt, „eine Handvoll Staub in einer trostlosen Zukunftsvergangenheit“ mit Bildern seiner Arbeit.